在幕后，艺术品创造了视听“大国王”的想象力

作者: BET356官网在线登录   点击次数:    发布时间: 2025-08-30 09:30

照片：杨Zixin（左起），黄Yijun和Zhang Zhenghe是“大国王”舞台设计小组的成员。在完成上海和北京之旅后，音乐剧“大国”返回香港进行了第三场演出。最近，这部电视剧的舞台设计团队 - 美学总监黄Yijun的舞台，设定了Zhang Zhenghe设计和Yang Zixin的照明设计，由Ta Kung Pao采访，以分享创意概念和舞台细节。他们还展示了如何使用双层，灯光和颜色来创建场景环境，例如法院，记忆甚至“心理炼狱”；同时，他们说，在巡回演出期间根据各种戏剧条件组织的经验以及应对紧急情况。设计团队说，舞台，光明阴影变化的每个梅卡尼斯摩都紧密整合到情节和音乐中，不仅显示了故事情节，而且还展示了chara的真实本质CTERS的心理学。 \ ta如果Pao记者Guo Yueying（文字，图片）在“大国王”中，该层的双重阶段继续像命运的手势一样旋转，无疑是整个视觉叙事的灵魂。可以独立运行的方形旋转桌嵌套在大圆形旋转桌的顶部。场景的两个变化之间的准确合作，例如法院，记忆，水下世界，甚至是“心理炼狱”。 双阶段设置取代了现实。在创作开始时，团队建立了一个明确的方向：删除现实的逼真的画作，并转向更现代，更符号的极简主义风格。 Huang Yijun在演示过程中解释说：“我们最重要的决定是'花时间'（离开空白空间）。舞台不是仓库，这不仅仅是可以用来执行一切的设计。我们必须使用最少的元素来刺激最大的Autie autie。NCE的想象力。”这个概念在“报应”场景中充分看见。当Axi和Fang Tangjing的水在童年时代下降时，他们的命运突然转向了。在电影中，您可以射击真实的人，但舞台应该追求图像和符号。”因此，真实的人被“拉动”并被舞台上的运动所取代。HuangYijun补充说：“'Water'给了我们最关键的灵感。当平台旋转旋转并取出方形平台时，令人头晕的中心脱皮感可以使观众吸引观众，而不是角色的角色而不是真正的水。舞台机身为演员“行为”，告诉观众“他被命运的wirlpool吞噬了”。因此，双向平台不仅是舞台机制，而且是准确的叙事工具。方向，角度和速度与故事，音乐和情感接近的每个扭曲都设定了整个舞台设计的基调 - 不是呈现真相，而是表现出真实的心理情绪。 照明和颜色传达了情感记忆。除了双转盘和空白空间外，颜色选择也是舞台设计中的主要问题。张宗赫承认：“实际上，我们不使用那么多颜色，我们通常会尽量控制它们。当有这么多颜色时，观众的注意力将被删除。”特别是它的代表是重复的绿色游戏。曾经在“报应”现场出现的深绿色进入了“最终审判”的现场，当孩子的声音听起来时。 “它象征着两个兄弟的感受，并随着故事的出现而出现或淡出。”该设计只是在戏剧中回应了金色的句子 - “有多少遭遇永远不会永远被遗忘。”光的颜色成为情感记忆的承载者，允许在故事的关键时刻，观众可以通过颜色的重新播放，并体验角色之间的不可逆转关系。如果健康设计概述了舞台轮廓，那么抛光细节将使真正的生命。从椅子的木色到光线下的浅棕色或透明度的颜色，可以反复调整。 “在发现可能与东方行为一致的颜色之前，我们尝试了很多曲折，并且可能在光线下发生变化。” Huang Yijun说，所有颜色设计都与音乐和“舞台提示（命令点）”密切相关：“有时，颜色应该是 - 每一个四秒钟，这是演员，音乐和运动阶段。这是最需要，最容易的错误。”在某些经典场景中，舞台高度，照明和水平是小心固定的。例如，Xiuxiu场景被迫嫁给“结核病鬼魂”，光和阴影的交织和布景不是LAMAOf创造了一个沮丧的环境，但也加强了角色的内在斗争。